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日本AV发展史 网友直呼变态(图)

2014-01-28 11:12    发布者:admin    评论:1    浏览:3383


日本一向是 SM 的“强国”,SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲,包括那些性虐待AV的制片人,灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手,而且演绎得相当自然。

      一、爱你爱到皮开肉裂 

    日本一向是 SM 的“强国”,SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲,包括那些性虐待AV的制片人,灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手,而且演绎得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说:“SM在日本是不同的,它并非关于双方的享受,其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军服扯上关系,而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处,以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。 

    相比之下,欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多,而且多以唯美主义的表现手法,与真正的暴力SM相差较远。 

    在八十年代末期的日本超暴力经典作品「实验品」 (Guinea Pig)系列中,其中如第一集《魔鬼实验》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989),均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段,也成为电影中吓人的主打造型设计。 

    在90年代这种倾向有过之无不及,前几年三池崇史的《切肤之爱》是一出颇为挑战观众感官极限的作品,原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨,而负责改编剧本的更是天愿大介 (今村昌平的儿子 ),也是离经叛道的高手,加上三池崇史的偏锋演绎,令该片有不少卖点,其中的超暴力镜头自然也成为话题之一,山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后,她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中,三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思,在麻美凌虐重治时的高潮里,刺眼和折肢的场面也再度出现,成为今人瞠目结舌的地方。 

    同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景:女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出,而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中,这种越来越多的带有自虐倾向的情节,给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉,老实讲,极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项,排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。 

    Akita 说得好,在日本电影中出现的 SM 场面,90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女,总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案,比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》 (1969年) ,由绿魔子饰演的女主角,被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计,自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象,配合女性的受辱身份,几成为 SM 经典的成功程序和标志。 

      二、男女身分的易位 

    其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中,他就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶,而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求,后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切,显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者,又是性的毁灭者,而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。 

    与《感官世界》一样,《切肤之爱》里的 SM 处理,最大的突破自然在于男女身分位置的易位,一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 ),从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物,尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面,正好彻底暴露出 SM 的本质:作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰,实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变,一旦更改了主客的位置,我们才明白到它的恐怖之处,教人不寒而栗。 

      三、美丽坏女人 

    当然《切肤之爱》中的麻美,固然是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”,乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中,而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象自已有一定程度的修正:她不再是一性感撩人的小野猫,反而透过重治的口中,不断强调她温柔的一面,而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题:因为她温柔,所以男人似乎并不罪有应得。 

    由是更突出了男人心中的最大要害:你不可能预计到危险会于何时何地出现,甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令 Femme Fatale 的恐怖威力,可以更加尽情显露。 

      四、AV的影象狂潮 

    如今大量高质素AV-DVD的出现,制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上,市面上日本AV制品无论是相带,还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始,到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来,再也不需要想象的空间,至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。 

    八十年代初日本卷起 AV 风潮,回头作审视,AV在日本的发展大约也不过是20几年左右,日本在七十年代末开始流行 VHS制式的录映机,因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年,关西方面推出了《星与虹之诗》,成为 AV界认定的首号自主制作。而到了1982年,AV界终于打开缺口,因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了,这就是《洗衣店的阿健》,我靠,这部AV的总销量居然高达13万盒,于是促发了 AV的生产狂潮。 

    到了这个时期,AV已由开始时作为废物再用的出发点,成为了万众注目的赚钱行业,一旦有了经济效益,人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊,我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物,也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。 

      五、AV美少女风潮 

    在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕:有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”,而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为,有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照,“日活”是日本比较知名的AV生产商,每年要生产上百部AV作品,大多都是比较畅销的。 

    除了“日活”外,不少 AV生产商都是由出版社易帜后接手经营,当然他们手上有资源上的优势,既容易找到女性投入 AV拍摄工作,也可利用刊物加以宣传促销,所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌,如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社,都是由色情刊物出版社演化出来,现已都已成为 AV界中的龙头老大。 

    其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等,都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番.裕美子19岁》,捧红了一个无名少女--田所裕美子,加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理,配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法,几乎成为一个世代的标志。此时此刻,AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了 

      六、AV战国年代 

    自从“美少女风潮”证明此路可通,于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人,后来更把她们化身成为淫乱之女,以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志,到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后,正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。 

    1991年终于出现 AV界的大事,因“伦映”加入录影带制作商协会,因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖),竟然租了豪华游船作主办场地,加上又有为数达八十个的AV女郎参加,一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况,但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼,而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化,且以自己的成就来引以自傲。 

    这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前,场下的嘉宾不乏公众知名人物,当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时,全体起立掌声雷动,而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳,台下色欲横流,场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。 

    当然一切有得亦有失,随着日本的泡沫经济开始出现, AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如「 Diamond映象」也因而倒闭,成为了盛世中的先响警号,这也是日本 AV俨然已日常生活化的倾向的象征,有赚就有赔嘛。 

    另一方面日本的 AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星,饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子,令AV商品得以进一步普及。此外,作为性教育的另一种教材,AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。 

    正如口交场面在AV中的日常化,也令到女性因大开眼界后,而减低了抗拒的心态,且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展,影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优,正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年,从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为,当然这也只是一种引鸠止渴的观点。 

      七、AV 女星的解魅化 

    时至今时今日,AV 女优对不少男性来说,熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下,而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问,视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中,显然均增加了不少空间,来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星,大部有一些不忍卒听的过去。 

    背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明,又或是家境出现巨变等,但现在当 AV 女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”,仅此而已。甚至可以说,当 AV 女星已成为一种自我解放的实践手段。 

    就让我们去看一看她们的现身说法吧,永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位 AV 女星,来让她们娓娓道来自己的故事:一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM 场面以及肛交都是她的成名绝技,而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”,已经成为至激女王之一),竟然是一位勤奋力学的女生。 

    她生于关东,因自幼已高头大马,所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部,毕业后和一名医科生打得火热,分手后发觉很想考验自己,于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯,她洗碗至送报纸,一切可以求生的工作都不避嫌插上一手;唯一在留学期间没有做的,就是性行为这一件事(多么讽刺)!回到日本后,她才发现金钱的重要性,于是由投身 SM 俱乐部至成为 AV 女星,由是而展视了她的第二段人生历程。 

    事实上,今时今日的 AV 女星,或多或少都有“恶女”的性格,再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星,秉承传统的风土上的强悍特性,冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她,坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课,出入拘留所成惯常事,而亦由于身材早熟,所以自然一早便体验到性事的乐趣,吸天拿水、和友人玩杂交游戏,成为了她的青春写照。 

    有趣的是,具备「恶女」性格的她,对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏,一切最好明刀明枪,对阳具在体内的冲刺感,是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为:“快点进来吧!”,甚至有时在 AV 中也不自觉地说了出来呢!对于她来说,拍 AV 是到东京生活的手段。只是到了今天,她反而想把 AV 的制作带回广岛,从而表现出一种地方风情来云云。 

    六年级时胸围已有85cm的细川忍 (Shinobu Hosokawa 目前为 98cm),或许可呼应传统入行的时尚,因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族,但于泡沫时期买入了不少股票 (不少为借钱购下的),于是到泡沫崩溃后,全家便陷入贫困的状态中,一家人时刻凭借贷渡日。高校时期,细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对,而且只有母亲得知,一旦父亲知悉,看来会自杀也说不定;后来父亲辗转中探知底细,甚至因而每天接送女儿上学,希望可以令她回心转意。 

    到了今天,即将迎接 20 岁的细川忍坦言已对 AV 行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子,自己正在此关键中左右摇摆,未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想,上述几名女性的 AV 入行心迹,大抵已经和普通人挑一份日常行业,没有多大差异了。
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